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cantidad:
El motivo de hojas rizadas no es una flor, sino una manera de trazar. Un tallo principal del que salen zarcillos a ambos lados, vuelta tras vuelta, sin cortarse en el medio. Su antecedente es el motivo de madreselva que llegó con el arte budista en las dinastías Wei y Jin, de hojas largas y finas y rizo apretado. En la dinastía Tang el tallo se alargó y el rizo se hizo más redondo y suelto, y así nació esa forma continua que después llenó los huecos en brocados, espejos de bronce y orlas de grutas. En Japón llaman a este trazo karakusa; el nombre cambia, el recorrido es el mismo.
Esta es una cuenta esférica y el dibujo se enrolla siguiendo la curvatura. Trazar sobre una esfera es lo más difícil: un tallo dibujado en plano, al envolver la bola, se queda corto, y el empalme hay que esconderlo en la cara que no se ve. En esta pieza el calce del dibujo está bastante parejo: gire como gire, el tallo no se corta de golpe. El diámetro no es grande y el tallo da solo tres vueltas; con más, todo se apretaría en un ovillo y no se seguiría el trazo. El pulido va en el sentido del tallo: si se pule en horizontal, los zarcillos se alisan primero.
El ruyi no era en principio un motivo, sino un objeto. Una versión dice que llegó de la India como rascador de espalda, que después se usó en las predicaciones como señal para recordar puntos y que más tarde acabó como adorno de escritorio. Añadir una cabeza de ruyi a las hojas rizadas toma el buen augurio de la palabra «ruyi», que significa «como se desea»; no es lo mismo que el cetro ruyi que sostienen algunas figuras budistas, y conviene no mezclarlos al explicarlo. En el ruyi de escritorio la cabeza suele llevar tallado un hongo de la longevidad o una cabeza de nube, y ambas formas enlazan bien con el follaje.
En un collar, la separadora esférica es más práctica que la de disco. La de disco tiene orientación y se ladea con solo girarla; la esfera queda bien en cualquier posición. Con cuentas principales lisas y claras como la semilla de loto estrellada o la bodhi, una esfera basta para fijar el tono del conjunto; con ágata roja del sur o ámbar, el blanco de la plata marca la línea divisoria. No hacen falta muchas: una al centro o dos a los lados; con más, se recarga. Las bocas del agujero están biseladas, para que el cordón no se roce al girar dentro.
Los huecos del dibujo retienen el sudor y con el tiempo se oscurecen; es oxidación, no suciedad. Con el paño de plata, presionando y girando sobre la esfera dos vueltas, el tallo en relieve recupera el brillo y los huecos quedan oscuros, con lo que el dibujo se lee mejor. No la sumerja en líquido limpiador de plata: sale blanca de una vez y el dibujo se aplana con ella, porque ese pequeño relieve es lo más valioso de una pieza de plata y, una vez eliminado, no se recupera. La esfera teme las caídas: si cae sobre un suelo de gres, lo primero que salta es el relieve del tallo, y queda un desconchón blanco.