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El dorado al fuego es un oficio antiguo. El oro se disuelve en mercurio, se trabaja hasta formar una pasta, se extiende sobre una base de plata o de bronce, se cuece en el horno hasta que el mercurio se evapora, el oro queda en la superficie y se bruñe. El tono dorado de los budas de bronce y de la platería anteriores a la dinastía Ming se aplicaba casi siempre así. El mercurio es tóxico y los maestros de este oficio no han gozado de buena salud; hoy quedan pocos que lo hagan y menos talleres pequeños dispuestos a ello. El espesor de la capa depende del número de pasadas: una es fina, tres ya son gruesas, y el costo sube con ellas.
Hoy, cuando una joya lleva la palabra «dorado», puede estar hecha por el método antiguo o llevar solo un baño eléctrico dorado que se ampara en el término. Se usan las dos cosas y la diferencia de precio es grande. Preguntar cuál es antes de comprar no rebaja a nadie: mejor aclararlo que adivinarlo después. La capa del método antiguo es gruesa y de tono cálido; bruñida, da un amarillo sereno. La del baño eléctrico es brillante y fría, y con el tiempo parece superficial. El oro antiguo se agarra fuerte a la base de plata: con el desgaste se va atenuando poco a poco, no se cae a trozos.
Esta pieza es un Acala en versión adorable: cabeza redonda, cuerpo corto, espada y cuerda acortadas, y el fuego de la espalda convertido en unos pétalos redondos. El rey de la sabiduría tenía un aspecto colérico; con estos cambios, la fiereza se reduce siete partes y las tres que quedan en la mirada hacen que la figura gane con el trato. El oro se aplica sobre la base de plata: los hundimientos quedan en blanco de plata y las zonas altas en oro, y con esa separación de dos colores sale el contorno del rostro. La versión adorable llegó de Japón, que convierte a las figuras budistas en caras redondas y cuerpos cortos; la polémica nunca ha cesado, pero a mucha gente le gusta.
La capa de oro es fina y teme el roce. Las zonas altas son las primeras en dejar ver el fondo, que es blanco de plata; junto al oro no queda mal, pero se nota el cambio de tono. Limpie con un paño suave en seco y no frote con el paño de plata: el polvo de pulir se lleva el oro poco a poco. Tampoco la sumerja en limpiador de plata: el oro se apaga y la base se aclara, y una pieza con dos tonos queda fea. La capa de oro no se repone; habría que rehacer la pieza entera. En eso es más delicada que la plata sin más.
Para llevarlo, use una cadena lisa: la combinación de oro y plata ya es bastante compleja y un cordón recargado lo enreda todo. Un cordón de algodón oscuro va mejor y sostiene la pieza. Con cuello alto, escóndalo dentro de la prenda: el oro teme el roce y la lana del cuello, en un día, deja una zona mate. En verano, con más sudor, se acumula humedad bajo la capa de oro; al llegar a casa, enjuague con agua limpia y seque antes de guardar. Pase un paño antes de meterlo en la bolsa y no lo ponga junto a las llaves.