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cantidad:
El sapo de oro tiene solo tres patas. Es deliberado, no pereza: el sapo de tres patas se separó en el imaginario popular, y con una pata menos quedó distinguido del sapo común y convertido en criatura sobrenatural. La posición de las tres patas también varía: dos delante apoyadas y una detrás de la cola, o una delante y dos atrás, según la región. El Huainanzi dice que en la luna hay un sapo, y en los relieves Han aparece a menudo uno grabado en el disco lunar, que convivió un tiempo con el conejo de jade. En su origen, el sapo era símbolo de la luna, no del dinero.
En la historia de Liu Hai y el sapo de oro, el sapo escupe monedas y Liu Hai lo provoca con una ristra, que cuelga mientras el sapo salta tras ella. La escena está por todas partes: estampas de año nuevo, tallas en madera, papel recortado. Liu Hai tiene su origen: entre los Cinco Ancestros del taoísmo del norte está Liu Haichan, de nombre Liu Xuanying y sobrenombre Haichanzi. El Liu Hai del relato y este maestro se fundieron en uno solo en el ámbito popular, sin distinguir escena y biografía. Las monedas de la imagen suelen ir en tres o cinco ristras; el número no importa, lo que cuenta es el gesto de ensartar.
En una placa rectangular, el relieve debe llenar la composición y no dejar demasiado vacío. El cuerpo del sapo es redondo y ocupa el centro; alrededor se completan los huecos con ondas, ristras de monedas y hojas de loto. Lo que rellena no debe competir con el motivo principal: las líneas finas y los bloques pequeños. Sobre la plata brillante, las líneas finas reflejan mucho y saltan a la vista, así que el relleno suele hacerse una capa más bajo que el cuerpo; de lejos, todo se lee como un bloque.
La placa alargada cuelga en el pecho y su línea vertical estira el cuello, lo que sienta bien en caras redondas. La plata brillante va segura con negro, azul marino y verde oscuro. Si la placa es gruesa, conviene que la cara que toca la piel sea plana: si es convexa, molesta y hay que sostenerla con la mano a cada paso. La cadena no debe ser demasiado fina: el peso de una placa larga sobre un hilo delgado rompe antes el cierre. El agujero va arriba y el centro de gravedad abajo, así que tiende a inclinarse hacia delante; es normal, no hay que ingeniárselas para fijarlo.
En los huecos se acumula polvo, sobre todo entre los granos del cuerpo del sapo. Cepille en seco con cerdas suaves y no lo lave con agua: si no se seca bien, quedan manchas. El paño para plata solo en las zonas altas; deje la oscuridad de los huecos, que es lo que da volumen a los granos. Si usa líquido para plata, sumerja tres segundos y saque: si lo deja más, la pieza entera se aclara y hay que volver a oscurecerla con el uso. Si los granos del cuerpo están tallados todos del mismo tamaño, parecen marcas de viruela; solo alternando tamaños se parece a la piel del sapo.