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El Garuda viene de la India, donde se llama garuda en sánscrito y forma parte de los ocho seres protectores del dharma. Al llegar al Tíbet cambió de lugar: se convirtió en guardián, encargado de combatir ciertos males que traen los seres del linaje de los naga. Su iconografía es fija: cuerpo de ave, cuernos en la cabeza, pico de gancho, tres ojos, alas abiertas y garras sobre una serpiente. En un colgante se suele prescindir de la serpiente, pero las alas y los cuernos no faltan. En los templos chinos también aparece, en el caballete del tejado, con un uso distinto al tibetano.
Esta pieza va envejecida. Envejecer no es ensuciar la plata: se oscurecen primero los huecos y se dejan claras las partes altas, y ese juego de luz y sombra saca el volumen de las plumas. Las plumas de las alas forman hileras de arcos, con la misma separación y la misma profundidad; ahí se ve el trabajo del molde. Un buen envejecido deja el negro de los huecos mate, sin reflejo; uno tosco queda grasiento y se nota que está pintado. Las puntas de las plumas quedan en el círculo exterior, más finas que las interiores: al darles la luz, el borde saca una línea brillante muy delgada.
La cabeza ocupa una proporción notable. Los cuernos son muy cortos y salen a los lados de la frente: de frente se ven dos pequeñas protuberancias. El pico se curva hacia abajo y la punta está redondeada, no pincha. Los tres ojos se resuelven con tres arcos: el central en vertical y los dos laterales en horizontal. No llevan pupila, quedan en blanco, y así, desde cualquier ángulo, parece que te miran.
Se vende solo el colgante, sin cadena. Con cordón, elige uno algo grueso: el ave despliega las alas y un cordón fino no la sostiene. El nudo se hace en el ojal, situado detrás de la coronilla; al pasar el cordón, la pieza cae derecha sola. Un hombre puede llevarla por fuera de la ropa; en invierno, sobre un abrigo oscuro, el borde brillante de la plata asoma entre la lana. En cordón, el rojo oscuro o el negro son seguros; el rojo con el filo de plata es una combinación habitual en el Tíbet.
No pases el paño de plata por toda la superficie envejecida: borrarías el negro de los huecos, todo quedaría del mismo tono y el trabajo se perdería. Para limpiarla, usa solo un cepillo de cerdas suaves en seco, que se lleve el polvo suelto. Si quieres brillo, que brille en las puntas de las alas y en los cuernos, que es donde debe estar. La plata seguirá oxidándose y el tono se oscurecerá año tras año; el proceso no tiene vuelta. Las alas son la parte más fina de la pieza: las puntas son finas como papel y un golpe las dobla; una vez dobladas, solo se enderezan poco a poco.