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El sello del Trueno es un tipo de escritura de sello que se usa en los rituales taoístas del trueno: trazos enroscados, con ganchos al empezar y al acabar, como si el aliento de las nubes y los dibujos del rayo se hubieran amasado dentro del carácter. No sirve para escribir a diario; aparece sobre todo en talismanes, y su lectura se transmite de maestro a discípulo. El mismo carácter se escribe de forma distinta en cada escuela, y a quien no es del oficio le parece un dibujo. Los talismanes del ritual del trueno buscan continuidad en el trazo: cortado el pincel, el aliento sigue. Para leer un sello hay que reconocer primero la estructura y luego los trazos. Quien no sabe ve un dibujo; quien sabe, un carácter.
El latón tira a dorado y es más cálido que el cobre blanco. Su dureza no es alta: grabar líneas finas resulta fácil, pero también se desgastan. Un anillo se enfrenta a diario con mesas y picaportes, y en un año el filo de los caracteres se redondea un poco; es la naturaleza del cobre, no un defecto de fabricación. El latón nuevo brilla hasta molestar; a las dos semanas se asienta y entonces el color mejora. Si quieres acelerarlo, pasa un paño con un poco de vinagre diluido y enjuaga. El olor del cobre se queda en los dedos; con lavarlos basta.
Lo de los diez mil nombres secretos significa reunir muchos nombres divinos en un solo lugar. Al dar la vuelta al anillo hay tantos caracteres que cada uno queda pequeño, y con un grabado mediocre todo se convierte en una maraña de líneas. En este modelo el espaciado está bastante igualado: al girarlo no hay zonas apretadas ni huecos. Entre carácter y carácter hay que dejar una línea de base, o se leen como una sola cadena. La cara del anillo es estrecha y, cuantos más caracteres, más hay que reducir; por debajo de dos milímetros se emborrona. El filo del trazo debe aguantar y el fondo quedar plano, o al reflejar la luz no se lee.
El latón se oscurece con el sudor, y la marca verde en el interior del aro es cardenillo: se lava y desaparece, no es que destiña. A unos les gusta ese tono viejo y a otros les parece suciedad; para gustos. Si quieres fijar el color en un punto, una capa fina de cera transparente basta. El cardenillo mancha la ropa clara y no sale; cuidado con los puños. Si te gusta brillante, límpialo a menudo; si te gusta viejo, no lo toques. La cera, muy fina: si se acumula, se vuelve pegajosa.
La talla del anillo se mide en el nudillo, y el aro de cobre no se debe forzar una y otra vez: acaba agrietándose. Cuando no lo lleves, sécalo y guárdalo en una bolsa, sin mezclarlo con piezas de plata: los dos metales se tiñen al contacto, y la plata toma el color del cobre, que después cuesta más de limpiar que el propio cobre. Para ajustar, haz fuerza en la abertura, no presiones por el lateral, que deforma el aro. Antes de guardarlo, comprueba que está bien seco: guardado húmedo, aparecen manchas.