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En la placa, el Maestro Celestial aparece de cuerpo entero, con corona, una espada en la mano y los pliegues del manto reducidos a lo esencial. La cara ocupa lo que una uña; los rasgos se resuelven con dos o tres cortes, y entre cejas y ojos queda mucho espacio vacío: de lejos se ve una presencia, de cerca un anciano. El fondo va plano para que la figura se alce sobre él, y el borde conserva una cenefa estrecha que impide que la placa parezca frágil; las cuatro esquinas van redondeadas para que no enganchen la ropa.
«Maestro Celestial» es un título específico del taoísmo, ligado al linaje de Zhang Daoling. Se cuenta que fundó su escuela en el monte Heming, en Sichuan, y que los discípulos posteriores heredaron el nombre; el monte Longhu se convirtió en el templo de origen de esa rama. En el uso popular, el Maestro Celestial es una figura protectora: se le pinta, se le modela y se le graba en placas para llevar encima, y lo que se busca es que contenga; no es lo mismo que la imagen entronizada en un templo que recibe incienso.
La profundidad del relieve tiene su medida. Si se talla demasiado profundo, la cara pierde volumen; si el relieve es demasiado superficial, la luz lateral lo emborrona todo. En esta pieza el volumen se concentra en la zona media: los pliegues de la túnica son lo más bajo, la espada y la corona lo más alto, y la mirada acaba de forma natural en la cabeza. Después del molde hay un repaso manual para eliminar las rebabas de la unión y redondear las esquinas; es la fase que más mano de obra exige y la que suelen saltarse las piezas estampadas, cuyos bordes se notan como un filo.
La diferencia entre el colgante suelto y el collar es la cadena. Si ya tiene una y quiere ir cambiando, pida el colgante; si no quiere complicarse, pida el collar y podrá ponérselo nada más abrir el paquete. La cadena es fina y el colgante cae un poco por debajo de la clavícula, así que queda bien tanto sobre un cuello redondo como sobre una camisa. El ojal del colgante es pequeño: compruebe el tipo de cierre antes de comprar, porque si no pasa, tendrá que comprar otra cadena.
El cobre blanco pegado a la piel se pone a prueba sobre todo en verano. La sal del sudor se queda en la superficie y en uno o dos días aparece una película brumosa que parece suciedad: es el cobre que se oxida. Pase un paño suave siguiendo el dibujo, sin frotar en círculos, y guárdelo al terminar. Quítese la pieza antes de ducharse, porque los componentes del gel hacen que el tono se vuelva irregular. La cara posterior, la que toca la piel, se oscurece más despacio y el anverso se mantiene claro; con el tiempo se crea un contraste que no es un defecto, sino lo que les pasa a todas las piezas antiguas.