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cantidad:
En las piezas pequeñas, lo que se mira es el remate. La cintura de la calabaza es la parte más fina y, al fundir, es donde falta material con más facilidad; si no se rellena, queda una muesca, y si se rellena, el color no queda igual que en el resto. En esta la cintura es maciza, simétrica, y la uña no encuentra ningún punto blando. Los nudos de la parra llevan las esquinas redondeadas para que no enganchen el hilo. La base es plana y no baila sobre la mesa; si se le da la vuelta, la marca de colada está limpia, un detalle que dice mucho del trabajo posterior.
La calabaza, de boca estrecha y panza amplia, guarda cosas, y esa forma lleva mucho tiempo en el repertorio popular. La idea de la calabaza que cría una espada aparece sobre todo en novelas y en la voz de los narradores del camino de los inmortales: se mete la espada en la calabaza para que se críe y sale con un golpe cuando hace falta. Tómelo como un relato; en el colgante solo se toma la imagen de lo que se contiene, no se mete nada de verdad, y tampoco hace falta exigirle más.
Aquí la calabaza está recostada, la parra sale del pedúnculo, rodea la panza y las hojas se vuelven a los lados. El motivo no llena toda la superficie: en la cintura queda un tramo liso que separa arriba y abajo. El tono frío del cobre blanco va bien con esta composición despejada; cuando el dibujo se aprieta, la pieza se vuelve opaca, y un solo espacio en blanco le devuelve el aire. El borde de la boca es grueso y no corta al tacto, y el orificio para el cordón se abre donde termina la parra.
Las dos opciones solo se diferencian en la cadena. Quien elige el colgante suelto es porque piensa usar su propio cordón o uno de cuero, y con un cordón oscuro esta calabaza se sujeta mejor; quien elige el conjunto recibe una cadena fina tipo Chopin, con un cierre pequeño que pasa sin esfuerzo por el ojal. En un cuello fino, la cadena deja caer la pieza un poco más abajo; en un cuello ancho o si gusta llevarla pegada, el cordón se ajusta mejor y el nudo se puede mover de sitio.
El cobre blanco cambia de tono en unas dos semanas: primero amarillea y luego se oscurece, y la panza, donde los dedos la tocan, es lo que más brilla. Ese brillo no es pérdida de color, es desgaste. Para retrasarlo, evite el perfume al salir y pase un paño seco al volver a casa. El polvo de las ranuras se quita con un cepillo de cerdas suaves, en seco; no la sumerja en agua, porque al secarse quedan manchas en los huecos y afean mucho. Si se ensucia de verdad, basta con retirar la suciedad con un bastoncillo apenas humedecido.