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Esta serie se llama Daogui y va por el camino de lo extraño: no recurre a las frases de buen augurio. Las cuatro palabras «sello maligno en la piedra» describen una piedra que se abre por una grieta con algo encerrado dentro, cerrado por fuera con un talismán o una cadena. El motivo no tiene un origen documentado: es una idea que ha surgido en este estilo en los últimos años. A quien le gusta busca esa inquietud; a quien no, le parece de mal agüero. Cada cual elige. La serie tiene otros motivos, pero el estilo es el mismo.
La placa tiene forma irregular de piedra, con mellas en el borde, no un círculo ni un cuadrado regulares. La grieta está en el centro, un poco abajo, y dentro se ve una maraña de líneas enrolladas: eso es el sha, un conjunto de trazos muy apretados. Alrededor de la piedra da una vuelta una cadena, eslabón sobre eslabón, que pasa por encima de la grieta y termina en la parte superior de la placa, donde sirve de orificio para el cordón.
El dorado y el plateado son dos acabados de superficie sobre la misma base de cobre blanco. El envejecido es intenso: las zonas hundidas quedan casi negras y las aristas de la piedra se pulen hasta dejar un borde brillante. Con ese contraste de negro y luz aparece el volumen de la piedra. La capa del envejecido teme al paño: en cuanto se pasa el paño para plata, el negro se va y queda todo gris, y la piedra se aplana. Aquí la zona oscura tiene cuerpo, no es una simple capa de tinte. En el plateado las sombras tiran a gris y en el dorado, a marrón; puestas una al lado de otra, se nota.
Quien compra esta pieza suele ser hombre, con cordón negro o de cuero marrón oscuro, y el colgante descansa en el pecho; que la forma de piedra sea irregular es precisamente lo que se busca. También admite cadena, pero tiene que ser gruesa: una cadena fina con una piedra mellada queda desequilibrada. Con ropa negra encaja mejor el tono frío del plateado; con marrones, verde oliva y otros tonos tierra, el dorado se adapta mejor y parece una pieza más antigua.
A las piezas envejecidas, cuanto menos se las toque, mejor. La grasa de los dedos apaga primero los bordes brillantes y luego penetra en las zonas hundidas, y con el tiempo lo negro se vuelve pegajoso. Basta con pasar un paño seco después de usarla; no la lave con agua, porque el agua entra en las mellas y al secarse deja marcas blancas. Si hay que limpiarla de verdad, retire la suciedad con un bastoncillo apenas humedecido y seque enseguida. Guárdela en una bolsa aparte: si roza con otras piezas de cobre, los bordes brillantes se picarán.