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La escritura de sello trabaja con curvas. La horizontal no es recta ni la vertical es derecha: en cada esquina se traza un arco, y tanto el inicio como el final del trazo esconden la punta. Grabada en una cara de anillo tan pequeña, la línea solo puede adelgazarse; en cuanto engorda, todo se apelotona y no se distingue la letra: queda una mancha negra. Quien escribe tiene que reducir primero el carácter al tamaño de una uña y luego pensar cómo entrar con la cuchilla. La escritura de sello se divide en grande y pequeña; en la cara del anillo se usa la pequeña, de trazo regular.
La escuela de los Maestros Celestiales la fundó Zhang Daoling en Sichuan y después se la conoció como la Vía de la Alianza con el Poder. Desde la dinastía Yuan, la línea de maestros del monte Longhu se ha transmitido sin interrupción; cuando la gente habla de un «maestro celestial», piensa sobre todo en quien dibuja talismanes, recita conjuros y echa las cuentas del calendario. El talismán taoísta incorpora la escritura de sello: el carácter ha de salir entero, porque si se tuerce, la hoja entera se estropea. Los sacerdotes de Zhengyi pueden vivir en su casa, sin ordenarse como monjes, y en eso se distinguen de Quanzhen. Los caracteres de sello de los talismanes se trazan casi siempre con pincel de cinabrio sobre papel amarillo: el rojo sobre el amarillo hace saltar la letra.
«Boca viva» quiere decir abierto. El aro deja una ranura y los dos extremos se separan y se juntan: al ponerlo, se desliza de lado desde la punta del dedo hasta la base y entonces se aprieta un poco la ranura. El cobre blanco es tenaz y aguanta varias pinzas, pero si se repite demasiado el metal se fatiga y en el borde de la ranura aparecen fisuras finas; llegado ese punto, conviene no seguir forzándolo. Al principio es una sola línea, y luego avanza a lo largo del aro. La ranura se coloca hacia la palma y no se nota al llevarlo.
Los trazos finos grabados en cobre blanco se embotan con facilidad. Aquí el surco es algo más hondo de lo habitual: solo con luz oblicua se ve el conjunto, porque de frente no es más que una red de líneas menudas. Al ser hondo, se nota al tacto, y al pasar la yema se pueden contar las verticales. El pulido se hace en dos fases y no entra en los surcos: allí queda un fondo mate que marca la diferencia con la superficie brillante. Entre carácter y carácter no hay separación; los tramos se distinguen por la densidad de los trazos.
Se lleva tanto en el índice como en el anular: en el índice llama la atención, en el anular pasa más desapercibido. Al escribir o teclear, la ranura del anillo abierto roza el dedo vecino; en unos días uno se acostumbra. Para limpiarlo, un paño suave en seco y nada de sumergirlo: el agua de la ranura tarda en secarse y, encerrada, oscurece el metal. En temporada de mucho sudor, quítelo cada pocos días y déjelo airear. El cobre blanco teme al azufre: no lo guarde junto a gomas elásticas, porque con el tiempo el punto de contacto ennegrece.