Dije de calabaza acanalada con textura martillada, metal

Calabaza con gajos, cada uno abombado, y la textura martillada repartida por encima. Los surcos entre gajo y gajo son profundos y los hoyuelos del martillo caen en la cara del gajo: dos relieves superpuestos que, bajo la luz, se ven fragmentados. La cintura va apretada y las dos barrigas se distinguen; el orificio de arriba es pequeño, para cordón fino, y uno grueso no pasa. Los hoyos del martillo son de tamaños distintos: junto a la cintura están más juntos y en la barriga más separados, y esa diferencia de densidad da ritmo al volumen.

Tidiu es una palabra del norte que designa ese tramo corto que cuelga debajo del collar y se balancea. El colgante de calabaza suele ir bajo la cuenta de Buda o en el extremo de un adorno de bolso. Es más libre que una cuenta separadora: puede ir solo o combinado con flecos y campanillas pequeñas. Cuanto más arriba se cuelga, más se mueve; en la parte más baja, solo se mueve al caminar. El orificio está arriba, el cordón pasa y se anuda; el nudo queda hacia dentro y no se ve. Si va solo, haga un nudo corredizo para poder cambiar la longitud en cualquier momento.

El gajo abomba y el martillado es superficial; las dos cosas juntas se ven mejor que una sola. Las marcas del martillo siguen la dirección del gajo, ninguna va transversal, porque un golpe cruzado cortaría el gajo. El fondo del surco queda profundo y es también lo más oscuro, y así se marca el límite de cada gajo. Este trabajo es laborioso: una pieza lleva mucho martilleo y, si se estropea, no tiene arreglo. El martillado sobre superficie curva es más difícil cuanto más cerca del borde, y los hoyos del borde suelen quedar más superficiales; es propio de las piezas hechas a mano. Para ver si el golpeo es uniforme, lo mejor es mirar el reverso.

Es metal y el color de los surcos tira a marrón oscuro, casi negro. La pieza nueva suelta algo de color; pase un paño seco dos veces. No use toallitas húmedas: sus componentes alteran el color y dejan zonas más oscuras y más claras. Que el tono no sea uniforme es normal; en lo hecho a mano no hay dos iguales, y al poner dos piezas juntas se nota la diferencia. El metal no es grueso y, si cae al suelo duro, se abolla; el hoyo no se ve en el fondo oscuro, pero se nota al tacto. Después de quitar el color superficial, el tono se aclara un poco; cuando llegue al punto que le gusta, deje de frotar.

El peso del colgante se concentra abajo y cuelga recto. Use cordón fino: uno grueso le quita ligereza. Sirve para el bolso y para el coche; la calabaza tiene el augurio de fortuna y sueldo, y puesta a la vista recuerda eso cada vez que se mira. Deje algo de holgura en el nudo: si aprieta demasiado, el colgante no se mueve. Con el uso, las zonas altas del martillado se pulen con la mano y los surcos siguen negros; ese claro y oscuro se ve mejor que en una pieza nueva.