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La superficie picada de un meteorito se llama, en términos técnicos, regmaglipto. Cuando la piedra atraviesa la atmósfera, la superficie se abrasa y se hunde en hoyos, con los bordes envueltos en una costra de fusión. Los que hacen accesorios trasladan esa textura al metal: los hoyos se distribuyen sin orden, pero al tacto resultan suaves, porque los regmagliptos auténticos también tienen el fondo redondo y no en punta. Que la imitación convenza o no depende de eso, de lo redondo del fondo. El meteorito real, pasado un tiempo en el suelo, se oxida, y los de hierro y níquel lo hacen rápido; la pieza metálica imitada no tiene ese problema.
La cuenta separadora rectangular sirve para separar dos cuentas principales. La barra tiene más superficie de contacto que una cuenta redonda, las cuentas no chocan y la línea de la sarta sale recta. El orificio pasante va en el centro del lado largo, de modo que la pieza no gira una vez ensartada y se queda en su sitio. El borde del orificio debe ir achaflanado para que el hilo no se desgaste al doblarse. Con un agujero pequeño cuesta pasar el hilo doble; con uno grande la cuenta baila. Al elegir, compare con el hilo que vaya a usar. El lado largo debe seguir la dirección del ensarte: si se coloca atravesado, molesta en la mano.
La textura de las piezas metálicas sale del molde. Los hoyos deben tener varias profundidades: todos iguales parecen prensados a máquina. Conviene dejar el fondo algo rugoso para que la luz se disperse y dé sensación de piedra. El acabado oscuro es el que mejor envejece y no marca las huellas; el brillante es más vistoso, pero un arañazo deja una línea blanca. Dentro de los oscuros también hay calidades: los buenos conservan un destello de metal, los malos son un gris muerto. Los moldes se desgastan con el uso, las aristas de los hoyos se redondean y las tandas posteriores pierden la nitidez de las primeras.
El número de separadores depende del tamaño de las cuentas. Con cuentas principales grandes basta uno; con cuentas pequeñas, poner dos separadores deja el conjunto deshilachado. En cuanto al color, el gris frío del metal va bien con cuentas de madera oscura y con huesos de fruta, mientras que junto a piedras de color vivo compite y gana él. En muñecas finas conviene poner pocos accesorios: cada pieza de más añade dureza. Entre la madera y el metal conviene intercalar un separador para que el aceite de la madera no pase al metal; así, al desmontar, todo sigue limpio. Las aristas del metal deben estar romas: un filo corta el hilo.
Esta pieza no carga con ningún simbolismo; basta hablar de la técnica. Si un cliente pregunta si es meteorito, dígale que no con claridad: es un accesorio de metal con textura imitada. Explicarlo bien, además, ayuda a vender. Guárdela en una bolsa aparte, sin amontonarla con otras piezas metálicas, porque las aristas se golpean entre sí y los hoyos son lo primero que se alisa. Con el tiempo se acumula sudor y suciedad en las ranuras: se quita con un cepillo de dientes viejo, en seco y sin aceite. En una misma sarta no ponga más de tres piezas metálicas; con más, parece una ferretería.