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cantidad:
Una pulsera rígida tiene que pasar por los huesos de la mano, y ese paso es el que más se pasa por alto. La palma es un dedo más ancha que la muñeca: si se mide el diámetro sobre la muñeca, el aro se atasca en los nudillos, y aunque entre a la fuerza, cada vez que se la ponga se llevará un poco de piel. Para comprar una pieza rígida hay que medir el contorno de la mano con los cinco dedos juntos, rodeando desde la base del pulgar; un dedo de diferencia cambia por completo la sensación al ponerla. Las bocas estrechas quedan firmes y no giran; las anchas son más cómodas, pero se deslizan hacia el antebrazo al moverse. Mida con la mano relajada: un aro calculado con la mano apretada quedará justo.
El latón tira a dorado; nuevo, brilla con cierta insistencia, y a los seis meses se apaga hasta un tono amielado de cobre viejo. Hay quien compra la pieza esperando justo ese color. El latón tiene mucho cobre, y en manos sudorosas deja un cerco verdoso en la muñeca; se lava y desaparece, no es un defecto sino la reacción normal del metal con el sudor. Si quiere que el cambio llegue despacio, séquela con un paño seco cada vez que se la quite; si prefiere acelerarlo, úsela para trabajar y un solo verano bastará. La cara interior, la que va contra la piel, es la que importa: en las piezas con el exterior brillante y el interior rugoso, la muñeca acaba irritada en dos días.
El taiji y el bagua se graban sobre una superficie curva, y los dos puntos de los peces son lo que más exige al grabador. Al pulir una cara curva es fácil alisar las líneas finas, de modo que hay que grabarlas con cierta profundidad para que aguanten. Las líneas del bagua van en grupos de tres y hay que distinguir bien las largas de las cortas; la línea partida no admite duda, porque si se confunde, el trigrama entero deja de serlo. En las piezas de grabado pobre, de lejos se ve dibujo y de cerca un borrón, y el dedo tampoco distingue el yin del yang. La profundidad del grabado también cambia el aspecto: si es excesiva parece un surco, y si es escasa se convierte en una mancha.
Con una en cada muñeca basta; dos en la misma mano resultan forzadas. Junto al reloj se golpean, sobre todo en las asas, y como el latón es más blando que el acero, la que se marca primero es la pulsera. No hace falta quitársela para ducharse, aunque el jabón se acumula en los surcos del bagua y forma una costra blanquecina; de vez en cuando, un cepillo de dientes viejo en seco la elimina. En verano, con el sudor, el interior se vuelve resbaladizo y la pieza gira con un tintineo; basta pasarle un paño para que se calle. Los bordes de la boca deben estar redondeados: un canto en ángulo deja una marca en el hueso de la muñeca.
En el imaginario popular, el bagua sirve para apartar las influencias adversas, aunque también hay quien lo ve solo como un dibujo. A un mayor se le dice que es para estar tranquilo; a un amigo, que es para que todo fluya: son fórmulas de compromiso. La razón de verdad para llevarla puesta es que no hay que quitársela: se lava, se duerme y sigue en la muñeca, hasta que acaba formando parte de uno. Al elegir, no se fije solo en los trigramas: mire primero la junta de la boca, porque si no está alisada, en un mes rozará. Con los años, el latón acumula una pátina de manos; no la elimine con pasta para cobre, porque una vez fuera no vuelve.