Colgante redondo de moneda shangui en cobre blanco

Lo que distingue a estos dos modelos es el rojo de los caracteres. El grabado va relleno de rojo y, sobre el fondo oscuro, de lejos parece un sello. Rellenar no es difícil; lo difícil es hacerlo parejo: si el grabado es profundo, el rojo se acumula en el fondo; si es superficial, no agarra y se cae en pocos usos. Después hay que limpiar la superficie y retirar el rojo que se sale de los trazos, con cuidado de no llevarse también el de dentro. Hay varios rojos: el vivo tira a intenso y el oscuro a viejo; los dos modelos no usan el mismo, y se nota al ponerlos juntos.

Las dos bases son dorada y plateada. La dorada es cálida y el rojo se asienta sobre ella con peso; la plateada es fría y el rojo resalta como en una estampa antigua. Bajo la luz artificial apenas se distinguen; a la luz del día, junto a la puerta, la dorada tira a latón y la plateada a blanco de plomo. A una piel más oscura le va bien la dorada; a una piel clara, la plateada resulta más limpia. No es una regla exacta, pero al menos orienta mejor que elegir a ciegas. En la versión dorada el rojo debe ser un tono más profundo: si es claro, no flota sobre la base cálida y de lejos solo se ve amarillo.

En el anverso de la placa redonda va el conjuro shangui, con una vuelta de caracteres siguiendo el borde y el centro vacío. Ese vacío no es comodidad, sino dejar que el texto respire. El reverso lleva el bagua: las líneas yin y yang deben estar nítidas, porque si se cortan o se pegan, la pieza baja de categoría. Entre el grabado y el borde debe quedar una franja lisa; sin ella, los caracteres parecen pegados encima. Hay quien aprovecha el centro vacío para grabar algo, pero entonces ya no es una moneda de amuleto, y eso conviene decirlo por adelantado.

Es una placa suelta, sin cadena, con el orificio arriba. No es gruesa: colgada del pecho queda contra la piel y, en verano, con el sudor, el rojo es lo primero que sufre. Quien se fije en eso, que elija la plateada: cuando el rojo se aclara se nota y es fácil retocarlo; en la dorada, al aclararse se confunde con la base y pasa desapercibido. El retoque hay que hacerlo rellenando la pieza entera: si se toca solo un punto, el color no coincide. El rojo teme el frote: no restriegue el grabado con un paño, porque cada pasada se lleva una capa y ya no hay manera de recuperarla. Después de llevarlo en verano, presione con un paño seco, sin frotar de un lado a otro: presionar absorbe el sudor, frotar se lleva el rojo.

Muchos hablan del motivo de las monedas de amuleto y pocos lo explican bien. Es una moneda del folclore, no circula, lleva un conjuro delante y un hexagrama detrás; decir esto con precisión basta, mejor que contar un montón de historias. El tono de base del cobre blanco cambia con el sudor: la versión dorada se oscurece y la plateada se entibia; en ambos casos es oxidación. Hay quien busca justamente el tono más oscuro, diciendo que así parece una pieza que estuvo años en el fondo del baúl. Al comparar los dos modelos, el rojo no tiene la misma intensidad; no es una diferencia de color, sino de ajuste sobre cada fondo.