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Zaki Lhamo tiene rostro iracundo: pómulos altos, ojos redondos y la lengua asomando un poco. La mayoría de los protectores tibetanos siguen esta línea y no tienen un aspecto amable. Quien la ve por primera vez la encuentra feroz; con el tiempo se percibe que hay autoridad, no maldad. Fundida en una pieza tan pequeña, los rasgos solo pueden conservar lo esencial: cejas, ojos y boca; el resto queda a cargo de la silueta. En un rostro reducido, lo que más se teme es que cejas y ojos se emborronen en una mancha; mejor omitir un trazo que llegar a eso.
La cuenta de tres agujeros y la separadora son dos piezas distintas, con funciones diferentes. La primera remata: una sola pieza se encarga de la bifurcación. La segunda divide tramos y va entre las cuentas para que las principales no choquen entre sí. Que un mismo motivo se ofrezca en estos dos formatos está pensado para quien arma sus propias sartas: se compra y se añade según la sarta que se tenga, sin necesidad de cambiarla entera. Hay quien usa la cuenta de tres agujeros como separadora y también aguanta puesta, solo que los orificios quedan desalineados y el ensartado no corre tan liso.
En las piezas de cobre, lo que más pone a prueba el oficio es la posición de los orificios. Los tres de la cuenta deben encontrarse en un mismo punto; si el taladro se desvía un poco, la sarta queda torcida y las cuentas van unas más altas que otras. La separadora tiene un orificio recto y el borde debe ir achaflanado para que el hilo no se corte al girar dentro. Antes de comprar, pase un hilo de prueba: si entra y corre con facilidad se sabe al momento, y es más fiable que mirar una foto. El orificio de la separadora suele ser más pequeño que el de la cuenta de tres agujeros y el hilo que le corresponde también es más fino; no los compre mezclados. Si va a la tienda, lleve un trozo del hilo que usa: es más exacto que el diámetro del orificio.
El cobre se oscurece y también se mancha. Recién hecha, la pieza brilla con cierta agresividad; con los días, las cavidades acumulan oscuridad y las partes salientes se pulen con la mano, y ese contraste de luces y sombras resulta más atractivo. Si quiere que se asiente antes, déjela sin tocar; si quiere que brille, basta un paño suave en seco. No use papel de lija ni líquido limpiametales: ese producto come el cobre y las partes poco profundas del dibujo se alisan al primer paso. Las aristas de la pieza deben estar romas, porque un filo corta el hilo, y que una sarta se rompa justo ahí es lo más lamentable.
Estas piezas pequeñas no cargan con un significado simbólico; basta hablar del trabajo. Si el cliente pregunta si está consagrada, diga que no, que es un accesorio de cobre fundido; la claridad ayuda a vender. Combina con bodhi y con cuentas de madera: la frialdad dura del cobre realza la calidez de la madera. En una sarta, no ponga más de tres piezas de cobre; con más parece una ferretería, y con pocas se lucen. Tampoco use más de tres colores de cuentas: con más se vuelve confuso, y el cobre ya aporta un color.