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Samantabhadra comparte la tríada del Avatamsaka con Manjushri: uno representa la práctica y el otro, la sabiduría. Su montura es un elefante blanco de seis colmillos, y los seis colmillos corresponden a las seis perfecciones; en la imagen, este detalle se reconoce mejor que el loto que lleva en la mano. Los diez grandes votos proceden del capítulo de los votos de Samantabhadra del Sutra Avatamsaka, un pasaje habitual en la recitación de la tradición china: mucha gente lo ha leído, pero pocos saben identificarlo. En los conjuntos de la tríada del Avatamsaka, él está siempre a la derecha del buda y Manjushri, a la izquierda.
El plateado consiste en aplicar una capa de plata sobre el cobre blanco. El cobre blanco ya es de por sí claro y, con la capa de plata, el color resulta más brillante y uniforme: recién recibido, casi no se distingue de una pieza de plata. Pero es un baño, no plata maciza: con el uso, el reverso y las zonas de más roce muestran primero el color de fondo, un tono amarillo cálido que es el cobre blanco, no pintura que se desprende. El grosor del baño se aprecia en las aristas: los bordes son los primeros en descubrir el fondo, y esa es la regla de todo baño electrolítico.
El rostro de un bodhisattva es más fácil de hacer que el de un rey de la sabiduría, y también más difícil. Es más fácil porque las líneas son serenas y no hay tantos dientes apretados ni ojos furiosos; es más difícil porque debe transmitir quietud: si los rasgos se distienden demasiado, la cara queda inexpresiva, y si sonríe, cae en lo vulgar. Un buen rostro tiene los ojos bajos, la comisura de la boca recta y la nariz firme, y no cansa con el tiempo. Las líneas del ropaje deben correr fluidas y no cortarse en los quiebres, porque al cortarse se ve rígido. Los quiebres del ropaje son lo que más se rompe: si el cobre no llega al fundir, falta un trozo.
Este modelo es una opción segura para regalar a una persona mayor: el nombre de Samantabhadra suena conocido y no hace falta explicarlo. Las piezas plateadas temen el roce: no las guarde en el mismo bolsillo que las llaves o las monedas ni las lleve mientras hace las tareas de casa; la esponja de fregar lleva abrasivo y deja una niebla en cuanto roza. Cuando la capa de plata se oscurece, pase un paño para plata con suavidad, sin apretar, porque cuanto más se frota, antes se va. Incluir un paño para plata en la caja es más útil que llenar la nota con consejos de mantenimiento.
La longitud de la cadena y la posición del colgante dependen sobre todo del escote. Con cuello redondo, hasta debajo de la clavícula; con escote en uve se puede bajar un poco más, de modo que el colgante caiga en la punta de la abertura y la vista siga una línea natural. Una cadena fina con un colgante pesado se tensa en línea recta y hace que el cuello parezca más grueso; una cadena algo más gruesa, en cambio, aligera el conjunto. Todo esto se prueba, no se calcula. Si el cierre queda en la nuca, se enreda con el pelo largo; recogérselo al ponerlo es más cómodo.