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En tumbas del periodo de los Reinos Combatientes han aparecido cuentas de vidrio con varios círculos concéntricos incrustados en el cuerpo, uno oscuro y otro claro, y un punto en relieve en el centro que recuerda un ojo. Hoy se las llama cuentas de ojo de libélula. No todas se soplaban en la región: las primeras tienen una composición próxima al vidrio de Asia occidental y del Mediterráneo, y más tarde también se fabricaron en el territorio de Chu, con formas cada vez más locales y más capas en el ojo. El motivo ocular escasea a partir de la dinastía Han, cuando la cuenta de vidrio tomó el camino del color liso.
El ojo se hace superponiendo capas de color: primero se enrolla una capa de vidrio oscuro, luego se añade una clara y después otra oscura, cada una menor que la anterior, y se presiona en caliente; así el ojo se levanta. La versión en metal sigue otro camino: la circonita va engastada en un ojo ya fundido, mitad roja y mitad verde, y el brillo del centro sale de la refracción de la piedra. La piedra va tallada en cúpula con base plana, que es lo que le permite asentarse; si se talla plana, el ojo queda muerto. Las dos piedras deben ser del mismo tamaño: si una es mayor, el ojo se tuerce.
La cuenta separadora sirve para apartar las cuentas principales. Dos cuentas grandes en contacto se rozan en la cara de unión y con el tiempo cada una pierde un trozo; si se intercala una, lo que se desgasta es la separadora, y basta con cambiarla. El ojo de libélula no es grande: entre cuentas de madera oscura o de bodhi aporta una nota de color. No hacen falta muchas; con dos o tres en un cordón es suficiente. Si se llena todo, ojo contra ojo, el conjunto se vuelve confuso.
Un marco de baño de oro rodea cada ojo y sobresale un poco de la piedra, de modo que esta no se roza con facilidad. El rojo y el verde juntos no son elegantes, pero sí vistosos, y en los cordones de estilo tibetano esta combinación es habitual. El ojo puede mirar hacia cualquier lado: al ensartarlo girará solo, y en cualquier posición será un ojo. El agujero va centrado y simétrico, así que al girar no se nota ningún desvío; esto importa más que el dibujo. Las garras del marco deben ir prensadas en el mismo ángulo para no arañar.
La circonita va engastada, no forma parte del cobre: un golpe contra algo duro puede aflojarla. Si se afloja, no la apriete usted mismo; si la fuerza torcida, las garras ya no cierran. El cobre teme el sudor; en verano, con un cordón puesto, el reverso de las separadoras es lo primero que se oscurece. Límpielas con paño seco y no las sumerja: el agua se queda en las juntas del marco y el cobre se vuelve verde. Si se pierde una piedra, busque otra del mismo tamaño; la diferencia de tono es inevitable, así que gire la nueva hacia el reverso. La separadora no soporta peso y perder una no es grave, pero en cuanto gira queda a la vista.