Ciondolo decorativo a stella in rame dorato con superficie texturizzata

La stella a cinque punte è facile da fare in piano, difficile da rendere in volume. Qui si è proceduto così: prima si batte la superficie del rame per creare la grana, poi si placca in oro. Le punte non sono lisce, ogni faccia ha rilievi e avvallamenti minuti, come se fosse stata percossa a martelletto; la luce vi si sparpaglia in tanti puntini invece di concentrarsi in una linea. Gli incavi tra le punte sono più profondi della superficie, e l'ombra separa le cinque punte: da lontano è così che il profilo tiene.

Lo strato di placcatura è sottile: lo impone la tecnica, non è un risparmio. Quando lo porta non lo faccia sfregare contro oggetti duri: anelli, orologi e chiavi lasciano graffi, e un graffio profondo scopre il rame, che prima arrossa e poi si scurisce, e a quel punto non si recupera più. Le parti che si consumano per prime sono gli spigoli, le punte delle stelle e l'interno del foro: quando queste due zone si rovinano, tutto il pezzo sembra vecchio.

In cinese la stella a cinque punte non è un motivo antico. La tradizione parla di cinque stelle — Suixing (Giove), Yinghuo (Marte), Zhenxing (Saturno), Taibai (Venere) e Chenxing (Mercurio) — e su un tessuto Han si legge la frase «le cinque stelle escono a oriente, vantaggio per la Cina»; quelle cinque stelle non sono questa stella geometrica. Questo pezzo è di disegno moderno e non ha bisogno di appoggiarsi ai testi antichi: basta riconoscerlo come una stella.

Il foro è sulla punta superiore: infilata la corda, la stella pende con le due punte inferiori rivolte in basso, il baricentro basso, e camminando oscilla di poco senza girarsi. Con una catenina sottile sta bene alla base del collo; con una catena grossa sembra pesante sopra e leggera sotto. Se la catena è corta la stella si incastra nell'incavo della clavicola e girandosi sfrega la pelle: meglio una maglia più lunga. Ha molta presenza: una basta, senza sovrapporre altri pendenti. Con una punta rivolta verso il mento assomiglia di più a un pendente; messa dritta sembra piuttosto una spilla.

La grana non è uniforme in profondità, al tatto è ruvida, e passandoci il polpastrello se ne sente la direzione. Una superficie così regge meglio di una liscia alla vista e ai graffi piccoli, che si confondono nel rilievo. Quando lo ripone lo tenga separato: i pezzi placcati temono più di tutto il mucchio in una scatola, dove i metalli si urtano; un sacchetto di velluto risparmia parecchie rilavorazioni. Il tono della placcatura è caldo: accostato all'argento litiga, mentre con il cuoio e le perle di legno sta bene.