Ciondolo in argento 925 con volpe a nove code in rilievo tridimensionale

La differenza tra bassorilievo e tutto tondo sta nel retro. Il tutto tondo va curato da ogni lato: girato, è ancora una volpe; il bassorilievo ha una sola faccia e il retro piatto, contro il vestito. Per questo, nel bassorilievo, tutta la fatica si concentra in quello spessore sul davanti. Se lo spessore è insufficiente il muso si appiattisce; se è eccessivo, di profilo sembra una focaccia incollata. La misura sta nel mezzo. Lungo il bordo resta una cornice stretta che racchiude il rilievo, e solo così il ciondolo non sembra disfarsi.

Le nove code sono il nodo di tutto. Nove in fila su un piano sembrano un ventaglio; in tre strati, uno che copre l'altro, con un'ombra tra l'uno e l'altro, si crea profondità. Qui le code sono divise in tre gruppi: le più vicine al corpo sono le più corte, quelle centrali si sollevano, le più esterne girano dietro la spalla e la punta si rialza. Divise così, davanti sono nove, di lato sono ancora nove, e girando non se ne perdono tre o cinque per strada.

Il muso della volpe è piccolo: gli occhi sono due punti incavati, il naso una cresta. Dopo la lucidatura l'argento è chiaro dove è in rilievo e scuro dove è incavato; basta un'inclinazione di luce e il muso compare. Di fronte è un bianco uniforme, girandolo un po' si vedono chiaro e scuro: ciondoli così danno il meglio su vestiti scuri. Orecchie, naso e mandibola devono essere in continuità: se un passaggio si interrompe, il muso si sfalda. La lucidatura mangia i rilievi minuti, per questo in fase di abbozzo conviene lasciarli più alti. Le ombre delle code sono incise, non levigate: incavi scuriti, rilievi chiari, ed è così che i piani stanno su.

Lo spessore è nel corpo della volpe, la sottigliezza nelle punte delle code. Gli oggetti in argento temono i salti di spessore: in fusione le parti sottili si raffreddano prima e si ritirano, per questo le punte sono fatte un po' più spesse di quanto sembri, non tagliano al tatto e non si spezzano facilmente. Il retro è piano, con solo un occhiello per il filo, il cui foro è al centro leggermente in alto: appeso, il ciondolo alza un po' la testa.

Non usi un cordoncino troppo sottile. Un pezzo a tutto tondo pesa: una catena fine viene tirata in avanti, il davanti va a testa in giù e il lavoro dell'intaglio è sprecato. Corda di cuoio o intrecciata, un po' spessa, e il ciondolo sta su. Con gli anni l'argento ingiallisce, è il suo colore naturale; lucidarlo troppo spesso appiattisce le ombre degli incavi. Con un filo un po' più lungo il ciondolo cade sotto il petto, l'arco guarda verso l'esterno e i piani delle code si vedono tutti. Un pezzo a tutto tondo non va invecchiato troppo: sembra ferro.