銅 アンティーク 仕切り玉

チベット風の連の配色は、主玉ではなく間に挟む仕切り玉が担うことが多い。主玉が調子を決め、仕切り玉がリズムを決める。赤、黄、白が順に現れて、目に止まる場所ができる。仕切り玉の使い方が正しければ、無地の連にも層が見える。チベットの連は対称を重んじ、仕切り玉の位置は左右で合わなければならない。一つ違っても分かる。あえて対称を崩し、片側だけに一つ置く人もいる。それは個人の好みだ。

この一群には四つの型がある。小仕切り玉は黄と白の二色で、直径が小さく、二つの主玉の間を埋めるのに向く。富貴安康と招財の二型は名前が語呂から来ており、文様は小仕切り玉より複雑で、凸部も高い。通常は一つで足り、連の中央か仏頭の下に置く。四型を並べると直径の差は大きくなく、混ぜても高低が揃わないことはない。名前に付いた語呂は後から足されたもので、文様自体は昔ながらのものだ。

銅製。表面はヴィンテージ加工で、暗色が凹みに沈み、凸部は明るく残る。小仕切り玉の穴は細く、太い糸は詰まる。一・二ミリ以内の糸が安定する。穴の内壁が丸くなければ糸が毛羽立つ。通す前に爪楊枝を一度通しておく。ヴィンテージの色は茶から黒まであり、ロットごとに少しずつ違う。

一つの連に使う仕切り玉の数は控えめにする。三から五枚が一般的だ。多いと主玉の連続性が細切れになる。色では、濃い主玉に黄銅の仕切り玉は暖かく、淡い主玉に白銅は清潔に見える。二種を混ぜるときは注意が要る。乱れやすい。主玉が丸なら仕切り玉も丸がいい。主玉が樽型なら角型が合う。色が三種を超えると連は散らかる。一つ引くと美しく収まる。

銅の仕切り玉は長く使うと明るくなる。特に主玉に擦れる両側が輪のように光る。この輪は無理に落とさなくていい。使用の痕跡だ。着けないときは連を平らに置く。吊るさない。糸が長く力を受けると緩む。糸がゴムなら仕切り玉の穴を一号大きくする。さもないと伸縮のたびに穴を削る。糸を替えるときに仕切り玉も外して拭く。数年でかなり差が出る。