銅 ジルコン バレルビーズ

色のついた石を並べると、いちばん困るのは散らかることだ。この樽玉は色をいくつかの小さな窓に収めてある。赤が一つ、青が一つ、緑が一つ。あいだは銅で仕切られ、散らばりようがない。樽形で、胴はわずかに膨らみ、両端は平らに収まる。上下の端には無地の輪が一本ずつ入り、色の部分を枠取っている。窓は細長い丸で、縁は丸く磨かれ、触っても角がない。銅の地色が石の下に敷かれ、却って色を濃く見せる。窓と窓のあいだの銅の桟は細くなく、石を支えられる。

樽玉は連のなかで最も古い主玉の形の一つ。チベット式の数珠は樽形が多く、両端が平らで、組むと締まり、回りにくい。胴の膨らんだ樽玉は直筒より変化があり、握るとくびれが手に沿う。揉んでいると、指がちょうど引っ込んだ部分に収まる。古い玉は長く揉まれるうちに膨らみが最も明るく、両端は却って暗くなる。この品は新しいうちからその明暗を描き分けてある。

色のついたジルコニアを並べるときに大事なのは順番だ。同じ色味を寄せると一塊に潰れる。離して並べて初めてリズムが出る。この品の色は組み合わせ済みで、赤、青、緑が交代する。遠目には色の帯が幾つも続いて見え、近づけば一粒ごとに自分の台を持っているのが分かる。赤が最もよく跳ね、位置は中央やや上。視線が落ちたとき最初に入るのがそれで、残りの二粒は引き立て役になる。

色合わせの面では、濃い色の区間に区切りとして入れるのが向いている。黒檀や椰子の殻は地色が沈むので、彩色のジルコニアが入ると急に明るくなる。少し唐突なほどなので、前後に無地の玉を一粒ずつ置いて緩めるといい。淡い色の菩提樹の実の連では却って静かだ。赤、青、緑が米白に引き立てられ、主役ではなく添え物に見える。窓はそう多く開いていない。透けて見えるのは糸で、空洞ではない。

透かした部分のぶん、胴は軽くなっている。その代わり、力を受ける主玉には向かない。連の中ほどに置いて添え物にするのが似合う。両側を中実の玉で挟み、糸が窓の縁で繰り返し擦れないようにする。彩色のジルコニアは高温に弱い。暖房の上に置かず、ドライヤーも当てない。銅の隙間に埃が溜まったら、柔らかい刷毛で窓に沿って掃く。爪楊枝は差し込まないこと。留め口を押し広げて緩める。