銅 十字架 スペーサー

十字架はキリスト教では処刑の道具でしたが、のちに信仰の中心的な象徴となりました。空の十字架は復活を、人物像のある十字架は受難を強調し、教会での使い方も異なります。アクセサリーとして見るなら、この区別を気にする人は多くありません。知っておいて損はない、という程度です。ただ幾何学的な形が好きだという人もいて、その場合は形として眺めればよく、意味を重ねる必要はありません。十字架の四つの端は平らに仕上げてあり、棘状ではないので肌に当たっても痛くありません。

仕切りは連の中の句読点のようなもの。長い連を区切り、リズムに間を生みます。十字架の形を仕切りにすると、正面には縦線が横線の上に重なって見えます。四つの端は同じ長さで、ラテン十字の比率です。縦の一画が横より長く、この比率が決まってこそ形が立ちます。

ジルコニアは十字架の交点に一粒、平らに留めてあり、飛び出していません。ファイアーが強く、カットがよければよく輝き、コストははるかに安く済みます。この数年でジルコニアのカット技術はかなり進み、小さな石は遠目ではダイヤと見分けがつきません。違いは触感と重さで、手に取らなければまず分かりません。テーブル面は外を向き、光はテーブルから入ってクラウンから出ます。

仕切りの孔径はメインの珠に合わせてください。孔が小さければ糸が通らず、大きすぎれば珠が糸の上で滑り、連全体の間隔が不揃いになります。十字架の四つの端はどれも尖っているので、合わせる珠は孔の縁に面取りのあるものを選ぶとよいでしょう。糸が真鍮の稜線に直接擦れずに済みます。通す前に糸端を火であぶると、作業が楽になります。仕切りの両側の孔は同じ大きさが理想で、そうしてこそ糸の通りが左右対称になります。

真鍮の下地に鍍金を施し、色は明るめです。鍍金は摩擦の多い場所から先に剥がれます。孔の内側や十字架の凸角などです。色落ちしても使用に支障はなく、色がまだらになるだけ。気になるなら連の中央に置くと摩擦が少なくなります。着けないときは拭いてからしまってください。汗が鍍金の上に残ると、色落ちが倍の速さで進みます。真鍮の厚みは一般的な仕切りより少し厚く、しっかりしています。鍍金の色はやや冷たい白で、銀のアクセサリーと並べても喧嘩しません。