銅 水晶 瓢箪 ペンダント

白水晶が瓢箪の下半分、真鍮が上半分と螺旋を担う。水晶はカットのない光沢仕上げで、光に透かすと内部の綿（綿状の内包物）が見える。綿は天然水晶によくある特徴で、瑕疵ではない。綿がまったくないものは、たいていガラスだ。綿の多い少ないは使い勝手に影響せず、見え方だけの問題。綿があるほうが石らしいと、あえて選ぶ人もいる。水晶の瓢箪の底は丸いので、机に置けば揺れる。しまうときは横にする。

螺旋は瓢箪の腰から上へ巻き上がり、一巻きが一巻きを押さえ、頂部で小さな結びに収まる。この線は貼り付けたものではなく銅の面から立ち上がっていて、横から見ると厚みがある。厚みが均一なのは、捻るときの力が安定していた証拠で、この部分が最も手を要する。巻き数は多くなく、これ以上増やせば互いに詰まって層が見えなくなる。

螺旋は文様として非常に早くから現れる。馬家窯の彩陶には旋紋があり、商周の銅器には雲雷紋の渦がある。どれも同じ運動感だ。はっきりした寓意はなく、むしろリズムに近い。リズムは言葉にしにくいが、長く見ていると動いて見えてくる。旋紋の向きには左回りも右回りもあり、考古学では細かく分けるが、装身具を作る側はそこまで気にしなくていい。馬家窯の旋紋は赤い土器に黒で描かれたものが多く、線は滑らかだ。

吊り環は頂部にあり、螺旋の終わりとつながっている。全体の線は下へ向かって開いていく。吊り環から瓢箪の底へ、次第に広がるので視覚的に安定する。瓢箪の底の縁は丸く面取りしてあり、肌に当たっても痛くない。上の球の銅面は下の球より一回り小さく、螺旋が腰に届くところでちょうど受け止めるので、途中で急に切れない。吊り環の口は前に向いており、チェーンを通すときに回す必要はない。

螺旋の溝は埃が溜まりやすい。掃除は柔らかいブラシを溝に沿って走らせ、横には刷かない。銅は酸化し、溝の底から先に暗くなる。盛り上がった螺旋の線は明るいままで、この対比は着けているうちにはっきりしてくる。対比を強めたいなら、銀磨き布で凸部だけを拭き、溝には触れない。水晶と銅の接合部は爪楊枝で穿らないこと。緩めば水が入る。溝の暗い色は差し支えない。描かれた線のように見える。