シルバー 槌目 福字 パーツ

槌目は小さな金槌で少しずつ叩いて生まれる模様です。くぼみは密に並び、深さもさまざまで、まったく同じ凹みは二つとしてありません。機械で押した模様は整然としていて、升目がきちんと並ぶかわりに、見ているうちに表情が死んでいきます。手で叩いたものは打ち方に強弱があり、光が当たると細かな輝きに砕けて散り、一枚の面としては反射しません。この差は写真では分かりにくいのですが、手に取って横から見れば一目でつきます。叩き続けると銀板は硬くなるので、途中で一度焼きなましをします。しないと割れます。金槌の面は丸いもの平らなものがあり、できる凹みにも深い浅いが生まれます。槌目の粗密は均一に。密なところは明るく、疎なところは暗く見えます。

福の字は槌目の上に重ねられます。文字はくぼみから浮き上がるように出てきて、筆画の縁は槌の跡に途切れ途切れになります。機械で刻んだような整い方はせず、むしろ古い銀器に擦れて浮かんだ字に近い。民間では福の字を逆さまに貼る習わしがあり、「福到（福が到る）」の音を取ったものだとされますが、身につける品ではそこまでこだわらず、正立して見やすいほうがよいとされます。字は画数が多く、横棒は細く縦棒は太く。鋳造でいちばん欠けやすいのは、あの左払いです。福の字の終筆は長く引き、縁まで届かせ、最後はしっかり収めています。

これはパーツであり、完成品ではありません。腕輪に通して主珠の隣に置いてもよく、単体で小さなペンダントとして下げてもよく、車用のストラップやバッグチャームに編み込むこともできます。穴はやや上寄りなので、吊るすと字が正立します。玉に通した場合は字が玉と一緒に回るので、どの面が向くかはそのとき次第。こうした小物は一連にひとつで十分です。増やすと主役を奪います。穴の縁には面取りがしてあり、紐が引っかかりません。バッグに付けるときは、色の落ち着いた革紐を合わせると決まります。

大きさは中くらい。8ミリから10ミリの玉に合わせると浮かず、それ以上の玉だと小さく見えます。銀の白い輝きは、濃い色の木珠やヤシ殻といちばん安定して合います。ターコイズや南紅を添えても映えますが、色数は三色まで。超えると散らかって見えます。銀の白と濃い木の色は取り合わせがよく、片方が明るく、片方が沈む。

くぼみには埃がたまりやすいので、柔らかいブラシで乾いたまま数回払えば落ちます。針でほじらないでください。銀が黒ずんだら、シルバークロスで軽く押さえるように拭きます。槌目のくぼみは暗いまま残すと模様が立体的に見え、磨きすぎるとかえって平らになってしまいます。拭き終えたら窓に透かして一度眺め、光り方のむらがあるところだけ、もう二、三度撫でて整えます。