シルバー 鍾馗 三穴パーツ

鍾馗の物語は唐の時代から伝わり、宋人の筆記にはこう記されています。唐の玄宗が病のなかで大鬼が小鬼を捕らえる夢を見た。大鬼は終南山の進士、鍾馗と名乗った。目覚めると病は癒えていたため、玄宗は呉道玄にその姿を描かせた、と。のちに鍾馗を描くことは歳時の習わしとなり、戸に貼り、座敷の正面に掛け、端午にも掛けられました。夢のなかの人物が紙に落ち、さらに戸口へ降りた。数百年のうちに姿はますます恐ろしくなり、役目はますます広がり、妹を嫁がせる場面まで画題の一つになっています。画のなかの鍾馗は、年ごとに眉目が険しくなり、その袍だけは年ごとに凝ったものになっていきました。

造形には二つの流れがあります。ひとつは黒い顔に縮れ髯、片手に剣、片手で鬼をつかみ、衣の裾が翻る武相。もうひとつは赤い袍に烏帽子、判官の装いで、そばに小鬼を従える文相。この品は三穴パーツの上にあり、顔の面積が小さいため、五官は数刀で括るしかありません。眉骨を低く落とし、眼窩を深く彫り、髯は数本の縦溝で通します。刀数が増えれば潰れ、一刀減らせば似なくなる。難しいのはこの加減です。

銀鋳の深いくぼみは黒を溜め、それがそのまま髯と眉になります。出たところは磨いて明るくし、額と頬骨とします。この明暗は塗ったものではなく、形そのものが連れてくるもので、角度が変われば顔の凄みも変わります。磨きすぎれば凄みが抜けて、芝居の役者のようになる。少しマットを残してこそ、重みが出ます。古びた仕上げは眼窩と口もとに置きます。その二か所が黒くなれば、像は生きてきます。

三穴パーツは手首の骨の少し上に来て、袖口を上げれば見えます。連の顔となる場所です。鍾馗の面相は険しく、それを忌んで毎日見るのは落ち着かないと言う人もいれば、この険しさこそ欲しい、抑えが利くという人もいます。どちらも正しく、身につけるものは自分がしっくりくるのがいちばん。合わせる珠は派手すぎないものを。険しい顔のそばに赤や緑を積めば、かえって軽く見えます。若い人が着けるなら濃い色の紐を。金糸は避けてください。

髯の溝がいちばん掃除しにくい。埃が溜まり、やがて固い塊になります。針でほじれば銀の面を傷つけます。柔らかいブラシに水を含ませ、溝に沿って刷り、終わったらドライヤーの冷風で乾かします。着けないときは単独で袋へ。ほかの金属と混ぜないこと。顔の突起はいちばん潰れやすく、平らになれば神気が失われます。落としたときはまず鼻を見てください。鼻先が潰れれば、顔全体が崩れます。顔の黒は慌てて落とさないこと。落とせばあの凄みが消えます。