シルバー 鍾馗 五鬼 パーツ

鍾馗の話は夢から始まります。唐の玄宗が病の床で、小さな鬼が玉の笛を盗んで殿中を走り回る夢を見ました。そこへ大きな鬼が現れ、小鬼をつかまえて噛み砕き、終南山の進士、鍾馗と名乗ったといいます。皇帝が目を覚ますと病は癒え、画工に夢の姿を描かせました。この話が広く流れたため、後に鍾馗を描く者は皆同じ顔を描くようになりました。豹の頭、巻いた髭、大きな口、軟翅の烏紗帽。画の鍾馗はたいてい笑いません。目は見開き、眉は寄っています。眉間が緩むのは、酔った姿を描いた何枚かだけです。

泥酔はまた別の画題です。画には、酒に酔った鍾馗が紗帽を傾け、袍の帯を緩め、小鬼の肩にもたれて目を半ば閉じている姿がよく描かれます。普段のあの顔は人を怯えさせるほどですが、酔えば人の気配が出てきます。そばの小鬼も彼を恐れず、剣を盗む者、裾を引っ張る者がいて、一団になって騒いでいます。こうした画は民間で「鍾馗酔酒」「酔鍾馗」と呼ばれ、正月にも端午にも掛けられました。願いはやはり邪気を払うところにあります。

この品が取ったのも、その場面です。一組に六つの番号があり、六つはそれぞれ独立した小片で、揃えなければならないものではありません。選ぶときは大きさと姿勢で組み合わせます。連につけるなら、大を一つに小を二つで十分です。全部つければ塊になり、どれが誰か分かりません。六つは単品で選んでも、一組で揃えてもかまいません。揃えたものを一本の紐に通すなら、前後に大小の差をつけてください。そうでなければただの珠の連になります。小さな品は角を丸く磨いてなければ、手首の内側で当たって痛みます。この組はすべて面取りしてあります。

こうした多人物的な小片を鋳造するとき、難しいのは互いの関係です。鍾馗の体は全体を押さえる大きさが要り、小鬼は小さくしなければならない。ただし点ほど小さくはできません。銀は融点が低く、細いところまで湯が回りません。足や指のような末端は、太めに作ったほうが丈夫で、長くつけても持ちます。シルバーで人物を作るとき、すべてが同じ厚みなのが一番の失敗です。鍾馗の袍の裾は薄く、小鬼の脚は丸く。厚みをずらせば、光に層が出ます。

ブレスレットでは間に挟む板として、あるいは一粒だけ通して背雲にします。シルバー同士は当たって傷つきます。二つを並べてつけるなら、間に革を一枚挟んでください。しまうときは硬いものと混ぜないこと。鍾馗の紗帽の左右に張り出した部分は、真っ先に曲がるところです。燻んでくると、凹みの黒が衣の襞にたまり、墨線のように見えてきます。この組が一番美しくなるのは、そのときです。