シルバー 六字真言 数珠

八稜の作りは唐宋の器物によく見られる。金銀器は面を分け、瑠璃器は稜を立てる。光は稜線の上で切れ、円器のように一か所に集まらない。この器形を珠に縮めると、八つの面がちょうど字の場所になる。稜珠を作る職人はこの形を好む。面が多ければ、磨きにも拍が生まれ、一稜ずつ順に進められる。急いではならない。八面のあいだに細い稜を一本残して境目とし、字と字を離す。そうしてこそ窮屈に見えない。

この一粒は六字真言を八つの面に分けている。唵・嘛・呢・叭・咪・吽の六字に、二面の間隔紋を足すと、一周してちょうど繋がる。字は陰刻で、刃は深くない。指の腹でなぞると、かすかな起伏があり、引っかからない。銀の地は白寄りで、凹んだ字は暗い。光を斜めに当てて初めて読め、正面から見ると薄い。この加減は連の主玉に向く。一粒だけ紐の先に通し、何も添えずに下げてもいい。

稜珠で難しいのは稜線だ。八本の線が同じように真っ直ぐで、交わる角が同じに正しいこと。磨きのときに稜を潰してはいけない。少しでも潰れれば、丸くも四角くもない珠になり、炉に戻すしかない。S925の配合は銀に稜を立たせる。純銀は柔らかすぎ、稜線は二か月で丸くなる。銀は酸化する。凹みが先に暗くなり、字の溝は買ったときより却って際立つ。拭き布で一方向にだけ拭けば、また白に戻る。

通すときには順序がある。八稜は直穴なので、太い紐は穴の口で折れる。そこが最も早く擦れる。細めの無地の紐にするか、両端に小さな仕切り玉を一粒ずつ挟むと、紐の道が整う。主玉として丸玉やバレルビーズと組んでもいい。下に大きな墜を足さないこと。八稜そのものに重みがあり、支えきれずに裏返る。一粒をネックレスの墜にするのもいい。穴を上に向け、稜の面を人に向ければ、字が見える。紐は使ううちに緩む。通し直すほうが新しい紐に替えるより得だ。八稜の穴の口は滑るので、新しい紐はすべりやすい。終わりは一周多く巻く。

引き出しの奥に押し込まないこと。銀は湿気を嫌い、銅や鉄と混ぜてもいけない。一度ぶつければ稜に白い点が残り、磨いても戻らない。着けないときは個別の袋に入れ、酸化防止紙を一枚添える。何より手間がかからない。八稜の角は最も見飽きないところであり、最も傷つきやすいところでもある。しまうときに十秒だけ手をかければ、あとの面倒がずいぶん減る。