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玉兎の由来は月の上にある。漢代の画像石では、月輪の中に蟾蜍と兎が並んで描かれることが多い。兎は後ろ足で立ち、杵を手にして薬を搗く姿で、そばには西王母の席がある。やがて蟾蜍は姿を消し、兎だけが残った。搗くものも薬から「長生」の二文字に変わった。この物語は、玉兎という名より長く語り継がれている。画像の中の杵と臼はとても小さく描かれ、よく見ないと兎の前足と見間違える。
こちらは伏せた兎の形。耳は背に沿わせ、体を丸め、前足は顎の下に収め、尾はわずかに残す。伏せた兎は立った兎より彫るのが難しい。丸まる部分が多く、限られた量感の中で線を描き切らなければならない。耳の向き、後ろ脚の折れ、どれかが少しでもずれれば、ただの丸い石になる。艶の処理で玉の油気を引き出してあり、光が弧の面を伝うので、生地の細かさが見て取れる。兎の目は小さな錐（きり）で一点打つか、浅い窪みを残す。石の厚みを見て決める。
和田玉は軟玉で、主成分は透閃石。硬度は6から6.5のあいだで、翡翠より柔らかいが靭性は高く、欠けにくい。色は白から青、墨まであり、白がいつも最良とは限らない。油気と細かさで決まる。玉の面には細かい組織が雲絮のように見える。それが天然の証で、きれいすぎるものはかえって一言尋ねたくなる。玉を買うのに白さを追わなくていい。乾いた白より、少し青くても油気のあるほうがいい。
銀で玉を留める方法は額縁留めだ。銀板を石の輪郭に沿って押し当て、縁を巻き込んで固定する。裏にはたいてい窓を開け、光を通す。額縁留めは爪留めより安定し、手間もかかる。縁を均一に巻かなければ隙間が残る。銀の白は玉を引き立て、玉は温かく見える。玉の油気はまた銀を引き立て、二つが互いに支え合う。包み込む銀板は厚さを揃えること。厚い薄いがあると、押さえた縁が片方だけ広くなる。
玉は衝撃に弱く、急な冷熱にも弱い。冬は暖房のそばに置かず、風呂のときは外す。銀の額縁が緩んだら早めに直す。隙間が開くと玉は一、二点でぶら下がるだけになり、ぶつかれば落ちやすい。着けないときは柔らかい布で包み、単独でしまう。翡翠や瑪瑙のような硬いものと同じ仕切りに入れないこと。玉は柔らかく、こすれただけで傷がつく。玉に油を塗る必要はない。手の脂で十分で、油を塗るとかえって埃を吸う。