銅 緑ターラー 三穴パーツ

銅は手に重みがあり、三穴パーツにしても軽く見えない。銅の地色の暖かみは、緑ターラーという題材にも合う。緑は銅の上で彩色に頼らず、形で見せる。光が弧の面を走り、暗いところは自然に沈む。もし明るい白に仕上げてしまえば、ターラーのあの緑は置き場所を失う。

緑ターラーはチベット仏教の二十一ターラーの一尊で、チベットで最も多く描かれ、塑像にされる。身は緑、一面二臂。右手は膝の上に置き、掌を外に向けて与願印を結ぶ。左手は胸の前でウトパラの花の茎を握り、茎は指の間を通って耳元で花開く。右足はやや伸ばし、左足の半跏と向かい合う。この姿勢は図像学で、いつでも立ち上がれる用意を表す。これらが揃って緑ターラーであり、あの花が欠けると別のターラーと見間違える。

三穴パーツに全身像を収めるのは、比率が難題になる。正面の幅は限られ、頭・体・蓮台の三段に分けると、頭が小さくなりやすい。仕事を見るなら手だ。与願印の手は五本の指が分かれ、指先が下を向いていなければならない。一枚の板のようになっていれば、型の手入れが届いていない。花の茎はさらに難しい。線のように細く、しかも指の間を通さなければならない。良い品は茎の曲がりが読み取れる。悪い品は花を背中に貼り付けてしまっている。

銅は錆びるし、緑青も吹く。緑青がすべて悪いわけではない。凹みの緑は文様をくっきりさせる。だが緑が凸面まで広がると汚れになる。手入れは柔らかい布で乾拭きする。水に浸けないこと。浸すと穴の中の水がなかなか乾かず、かえって内側から錆びてくる。汗かきの人は一日着けたら一度拭く。銅は気難しい。汗の塩分が一晩残れば、翌日には指の跡が見える。

合わせるなら、緑ターラーの緑は冷たい緑なので、濃い色の玉が最も安定する。黒檀、椰殻、濃い青のものならどれでもいい。紅珊瑚や南紅瑪瑙のような暖かい赤だと色が強くぶつかる。好みの問題だ。糸は撚り糸を使う。三穴パーツの直角の穴はゴムテグスに向かない。重さにも感じ方がある。手持ちの主玉にすれば、一連が少し下へ垂れる。欠点ではない、慣れればいい。重いと感じるなら長い数珠の三穴パーツに回す。重みが肩と首に分散されて、かえって楽になる。