白銅 字紋 チャーム

字紋が面いっぱいに広がり、縦横に密に並ぶ。一行が一行に接し、余白はない。字は小さく筆画は細いので、遠目には一片の文様に見え、近づいてようやく字だと分かる。縁には狭い枠が一周し、びっしり並んだ字を内側に収めている。枠がなければ、全体が散らばって見えるだろう。穴は上端に開き、その縁にも枠が回る。枠は凸で、字よりわずかに高い。何かに当たるときは、まず枠が受ける。

この種の字紋が取っているのは字形であって、必ずしも一句をなしていない。字を組む者は筆画を分解して置き直し、疎密を画面の必要に合わせて調整する。読んで意味が通らないのは珍しくない。古い錦、磚、銅鏡の裏にも同じ並べ方があり、字は装飾で、読めるかどうかは鑑賞の妨げにならない。内容を本当に気にするなら、一行で完結する経呪牌を選ぶべきだ。字を組む者は同じ字を逆さにしたり、伏せて書いたりして、画面をさらに埋めることもある。

提溜は数珠の終わりや、鞄の持ち手に下げる。鈴より静かで、房飾りよりすっきりしており、音を立てたくない人に向く。穴が小さいので紐は細くする。太い紐は通らず、無理に通せば穴の縁の枠が歪む。下げると他の珠に接するため、字面は磨耗しやすい。磨耗は中心から外へ進む。掛け飾りを多く付ける人は、この位置を空けておき、素の珠を一つ残したほうが息が抜ける。

満工の小物は、版を起こすところが難しい。字と字の間には一線の地を残す必要がある。地が広ければ字が浮つき、狭ければ銅水が回らず、字がつながってしまう。この品は字口が通っており、一部の筆画が並んでつながっているのは、密に並べた結果として避けられないもので、欠陥ではない。裏面の字は浅い。裏はあまり見られないからだ。牌は小物だが、両面とも版を起こすので、大きな牌に劣らない手間がかかる。

字口が浅いので磨耗が早い。鍵や硬貨と同じポケットに入れておくと、一箇月で最外層の字が平らになる。字を残したいなら、単独で袋に入れる。洗浄は乾いた刷毛だけで行う。水を含ませると、溝の暗い色がにじみ、字がかえって見えなくなる。白銅の表面は磨かれて光ると、字と地のコントラストが弱くなる。この種の小物に共通する難点だ。こうした小物は辺と角が紐に擦られて丸くなりやすい。丸くなると、枠の直線が立たなくなる。