白銅 山型 ペンダント

山の形は文人の机の上では古い題材だ。硯山も筆山も、石をいくつかの峰に彫って机に置き、その起伏を眺める。絵を描く者も、遠くの山は細部を描かず、輪郭の折れだけを描くと言う。一つの折れが一つの斜面だ。その折れを銅牌に移すやり方は同じで、頼りにするのは線ではなく高低だ。机の上の山子は、望み、歩き、遊ぶことができることを重んじるが、銅牌にはそこまでできない。取れるのは「望」の一字だけだ。

牌面は平らではない。中央を一本の稜線が斜めに走り、両側へ落ちる。落ち方は直線ではなく、一折れ、また一折れと、山の輪郭のように続く。稜は高く、斜面は凹み、光を横から当てると斜面に淡い影が落ちる。牌全体は方形で、この山形だけが動いている。稜線の両側は幅が違い、片方は急で、片方は緩い。見る者の視線は緩い側へ滑っていく。

品名に「原石」とあるのは、表面を磨き平らにしていない感触を指すのであって、本物の石ではない。銅牌に石の肌理を作ると、なぞったときに粒を感じ、研磨した銅のような滑らかさはない。この面は指紋を気にせず、傷も目立たない。古びると埃が低いところに溜まり、山形はいっそうはっきりする。粒は鏨で一点ずつ打ち出したもので、酸で腐食させたものではない。酸で腐食させた粒はより均一で、より偽物らしい。

ペンダントとネックレス、それぞれ白と黄の二色で、全部で四種。白は雪をかぶった山のようで冷たく、濃い色の服によく合う。黄は夕暮れの光が斜面に当たったようで暖かく、綿麻の生地になじむ。ネックレスは鎖付きで、牌は胸に垂れる。稜線が斜めなので、着けても平板に見えない。牌の縁は薄い。持つときは縁をつまみ、稜線には触れない。

肌理の高低差は小さいので、洗うときに刷毛を使わない。刷毛は低いところの暗色をさらっていき、山形が平らになる。乾いた布で押さえ、隙間の埃はエアで吹く。牌の四辺は薄く、机の角に打ち当たると縁が巻く。巻いたら直せない。白銅のほうは着けるほど色が沈む。沈んだあとの山形は、いっそう石らしく見える。しまうときは牌面を上にして平らに置き、重いものを載せない。