白銅 透かし 九字真言 ペンダント

透かし彫りは清代の玉牌にいちばん多く見られる。銅で透かしをするのはもっと遅く、糸鋸と鑢に頼る仕事だ。字以外の部分をすべて削り取り、筆画だけを残す。利点は光が通ること。身につけると下の衣服の色が字の隙間から透けて、字のほうがかえって鮮明になる。難点は脆いこと。一画でも細ければ、ぶつけた拍子に折れる。抜く割合には加減がいる。残しすぎれば透けず、抜きすぎれば折れる。どの画を省けるか、作る前に計算しておく。

九つの字は一周に並べるか、縦に並べる。端と端を繋ぐときは、接する一画を切る。切らなければどこから始まるのか読めない。字は真言だが、唱え方はまた別の話だ。密教が伝わってから、この九字は九会曼荼羅に配され、一字が一尊に対応する。説明は込み入っていて、民間はただ遮るという意味だけを取る。字と字のあいだは細い線で繋ぐ。繋がなければ九字は部品の山に散らばる。

白銅の板で、刻んでから抜く。糸鋸の切断面は磨かねばならない。そのままだと手を切る。この品の字口の縁は丸く、触っても切れない。磨きが行き届いている証拠だ。透かしの品の艶は縁で決まる。切断面の側を磨き上げて初めて、正面に立体感が出る。鑢のあとで磨き、届かないところは糸を引いて磨く。細いところは力が入らない。切断面の幅は揃えること。広い狭いがあると光で露見する。板は薄く、抜いたあとはさらに薄い。つまむときは下から支える。

軽く、下げても垂れない。透かしの品は重ねづけに向かない。他のペンダントと寄り合えば、ぶつかっただけで歪む。どうしても重ねるなら一番外側にする。無地の服に合わせるのがいちばんいい。白いシャツ、灰色のニット。字の隙間から透ける下地がきれいに見える。軽い品は長く下げていると上へずれる。紐には滑る結びを合わせる。

歪んでも自分で曲げない。銅は加工硬化する。一度曲げ戻せばその場所が柔らかくなり、次もそこから曲がる。本当に歪んだら、宝飾をやっている人に木槌で少しずつ叩いてもらう。普段は単独で置き、硬いものと積まない。しまうときは柔らかい紙二枚のあいだに挟む。鎖と絡めないこと。ほどくときに筆画を引っ張ってしまう。透かしの品に超音波洗浄は使わない。強く振ると細い画に亀裂が入る。