メタル 菱紋 仕切り玉

菱紋はもっとも手間のかからない文様で、もっとも美しく仕上げるのが難しい文様でもある。四辺が等しく、対角線が縦横に走って菱を一つずつ作る。密に並べれば網のようになり、疎なら継ぎ当てのようになる。菱と菱の尖りは合わせる。半格ずれればもう乱れる。菱紋の粗密は品の大きさで決める。小さい品なら三列でいっぱいになる。菱の角は尖らせる。尖ってこそ張りが出て、丸いとただの格子になる。

長方形の仕切り玉は、連のなかで句読点の役をする。丸い珠ばかりでは一本の線になり、あいだに四角を挟むと線に溜めができる。角のある品は角を丸める。そのままだと糸を傷める。丸め方にも加減があり、丸めすぎれば四角の意味が消える。長方形の縦横比は扁平にしすぎない。扁平だと位牌のようになり、連に通しても安定しない。菱紋の縁には細い枠を残す。それで文様が収まる。

菱紋の深さは揃える。深く彫れば菱の芯が黒ずみ、浅く彫れば光を受けて平らに見える。良い仕事は菱の芯を平らに残し、菱の縁に稜を立てる。光が稜を伝い、文様が生きてくる。菱の辺はまっすぐに。手が震えればすぐ分かる。仕切り玉の穴は正中に開ける。少し偏れば連ねたときに傾く。厚みは主珠を超えないこと。超えると唐突で、煉瓦を挟んだように見える。

貫通穴は長辺の中央に開き、通しても回らない。穴の両端は面取りし、糸の折れ角を小さくする。金属は比重が大きいので、四角の仕切り玉が一つ入るだけで連の重心が下がり、着けたときに重さを感じる。珠が軽い連なら一つ入れてちょうどいい。もともと重いなら、これ以上足さないこと。古色の菱の芯は黒く、それが模様を引き立てる。古色仕上げには濃い色の木珠がいちばん落ち着く。磨き仕上げなら淡い色の珠でないと息苦しい。

この種の品は題材を選ばず、男女どちらにも使える。濃い色の木珠に合わせると、菱紋の幾何学がはっきり出る。派手な色の石に合わせると硬く見えやすい。買うときは主珠の直径で選ぶ。少しの違いはかまわないが、差が大きすぎると見苦しい。古色仕上げは磨き仕上げより飽きが来ない。菱紋の陰になる面はもともと暗いべきだからだ。古い珠に合わせるのが向いている。新しい珠は明るすぎて、金属の重さを受け止められない。単品では安いが、連にしてみて初めて効果が出る。二粒以上買って机に並べ、菱紋の大きさと深さを見比べると差が分かる。