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六角の利点は転がらないことだ。柱の身に六つの平面が立ち、両端は平らに収まる。紐に通せば安定していて、丸珠より扱いやすい。瓢箪の題材をこうした四角い器に載せると、曲線は折り面に押し込まれ、遠目には珠、近づいてやっとあのくびれが分かる。遠目に珠、近くで瓢箪という処理は、小さな瓢箪をそのまま彫るより飽きが来ず、衣料にも引っかかりにくい。
白と黄の二色から選べる。白は白銅の地の色で冷たく、黄は古い銅の暖かな調子だ。同じ連に混ぜて使えば、色の違いが珠の順序を読み取らせる。一色で揃えるより面白い。肌の白い人には白が清涼で、黄は濃い色の服によく映える。二色を合わせてもぶつからない。白を仕切りに、黄を主にすれば、一本のなかに主従が生まれる。白を磨きすぎると瓢箪の腰が見えなくなる。黄は酸化で暗くなるぶん、腰の線がかえって際立つ。
部品として使うなら、穴が第一だ。桶珠は穴が一直線に通っている。穴の口は面取りする。紐がなかの往復で毛羽立ちにくくなる。六角の稜線も一度磨きをかける。稜が鋭いと紐を噛む。手にしたらまず綿糸を一本通し、何度か引いて引っかかりがないか見る。滑らなければ、たいてい穴の口に鋳物の瘤が残っている。面取りの良い品は縁を撫でると丸い。面取りのない品は触ればすぐ分かる。角が立っている。
手串の中ほどに入れ、仕切り玉にするか、主珠の隣に添える。仏頭の下に置いてもいいが、六角は分量が大きめなので細い紐では支えきれない。瓢箪の腰の線が結び目をちょうど受け止め、始末の結びを腰の後ろに隠せば外から見えない。木の珠に合わせるのがいちばん確かで、南紅やトルコ石でも外れない。磨きの金属部品と詰めて置かないこと。
瓢箪は民俗で福禄と読む。蔓が続くことから子孫万代の古い言いも添わる。真に受ける必要はないが、口実としてはちょうどいい。手仕事をする友人に贈るなら、完成品より向いている。部品はもともと、使う人に余地を残すものだ。二枚一度に買い、一枚を白、一枚を黄にしておけば、あとで合わせるのが楽だ。合わせてしまえば、珠が高いかどうかは問題でなくなる。