銅 ポタラ宮 仕切り玉

仕切り玉は一連の中に区切りを作るためのものです。同じ珠ばかりが続けば、眺めているうちに単調になる。数珠のあいだに別の素材を一粒挟むと、視線の落ちどころができます。大きすぎれば主珠の座を奪い、小さすぎれば見えません。比率が合って初めて、一連のリズムが整います。素材は主珠と差を付けること。同じ素材に同じ色では、挟んでも挟まないのと同じ。銅に木、銅に菩提が最も安定する組み合わせです。

ポタラ宮はラサの紅山の上にあり、チベット式の宮殿建築です。白宮と紅宮の二部に分かれ、白宮の外壁は白く塗られ、紅宮は中央やや上に位置する。色の対比が強く、建物全体が山の傾きに沿って積み上がり、窓は小さく密で、壁の裾は目に見えてすぼまります。これらの特徴を一粒の仕切り玉に縮めれば、保てるのは輪郭と数枚の窓だけ。白宮は居住と執務の場、紅宮は仏殿と霊塔が集まる場所で、そこが二つの部分の違いです。珠が小さければそこまでは語れず、輪郭だけになります。

ミニチュア建築で最も難しいのは比率です。窓を彫りすぎれば珠の表面が細かく砕け、少なすぎれば宮殿と分からない。壁のすぼまりも表現が要り、真っ直ぐに立てばただの四角になります。この題材の見どころはシルエットで、光が斜めに当たるとき、輪郭が正しいかは一目で分かります。窓はふつう横線を数本入れる程度で、窓枠の細部までは彫りません。そのほうが遠目には似て見えます。底面は平らに。平らでない仕切り玉は糸の上で回ります。

仕切り玉の数は一連の長さで決まります。手首の一連なら二粒から四粒、主珠のあいだの等分の位置に置くこと。思いつきで差し込まないでください。長い一連なら増やせますが、組にする。二粒一組か三粒一組で、ばらばらに置けば乱れます。穴は主珠に合わせること。仕切り玉の穴が小さいのはよくある難点です。仕切り玉と主珠のあいだは擦れて跡が付きやすい。気になるなら薄い仕切り板を一枚。プラスチックは色が合いません。

銅の仕切り玉は使ううちに磨れて明るくなります。主珠と接する両側がいちばん目立つ。これは普通のことです。均一にしたいなら、時々一連をほどいて仕切り玉の位置を入れ替えてください。穴口に緑青が出たら柔らかい布で拭き取ること。穴の中に溜めないでください。油は差さないこと。銅は埃を吸うので、油が付くとべたついて固まります。しまうときは主珠と一緒に。引き出しに放り込まないでください。